電影《千與千尋》中國版海報（圖片來源：竹也文化工作室）

人民網東京8月3日電 在日本問世18年后，宮崎駿導演的動畫電影《千與千尋》今年6月登陸中國內地上映，至今一直熱度不減。而《千與千尋》的中國版海報也得到了日本網友的好評。近日，海報設計師黃海接受了日本《每日新聞》的采訪，講述了自己對電影和設計的敬意與熱愛。報道摘編如下：

海報設計師：“想要傳達故事的本質”

《每日新聞》：您設計的海報與以往以角色為中心的海報風格迥然不同。設計海報時，您在哪些地方最為用心？是否在有意識地體現中國傳統文化？

黃海：我比較注重簡潔，在設計時會摒棄華麗的裝飾，探究更為深入的本質。中國有個成語，叫“深入淺出”。自古以來，中國人都崇尚將復雜的事物簡單化。角色很重要，但核心還是要傳達電影的故事。即便是海報，我還是秉承這個原則，因此在設計前都會仔細閱讀劇本，與導演交流意見，并參觀拍攝現場。我并不是什么天才，我能做的只是花費大量時間不斷嘗試，反復思索。這個過程很痛苦，但獲得的喜悅感也非同尋常。

電影《小偷家族》中國版海報（圖片來源：竹也文化工作室）

關于中國傳統文化，我所認為的“中國風”并不是那種表面的畫技，我更重視的是由先人歸納成集的一種東方的世界觀和哲學思想。對于設計來說，準確理解、分析所要表現的世界，這一點非常重要。比如《小偷家族》《綠皮書》這類外國電影，在其本土已經有非常優秀的海報設計。在此基礎上再設計中國版海報，其實是一個很大的挑戰�！缎⊥导易濉返闹袊�版海報里有一把傘，傘可以為人遮雨，但也會被強風吹壞。這把傘也暗喻了電影里這個“臨時家庭”雖然彼此互為依靠，但也同樣脆弱。

《每日新聞》：當今中國電影市場發展速度很快，對此您怎么看？

黃海：我希望能有更廣闊的空間提供給新生代，但同時也為過度追求“速度”的風潮而擔憂。創作是需要時間的，“速度”可以說是創作的敵人。我不認為藝術性與商業性是相矛盾的，我相信他們可以并存，并且以此為目標。希望創作者們能擁有更加寬松的創作環境。