高倉(cāng)健

11月10日去世的日本著名演員高倉(cāng)健，被外界稱(chēng)為“寡言的演員”。2012年，與高倉(cāng)健淵源頗深的導(dǎo)演降旗康男接受日本《周刊郵報(bào)》連載欄目《現(xiàn)場(chǎng)磁力》的采訪，講述了一個(gè)“銀幕以外”的高倉(cāng)健。日本《周刊郵報(bào)》雜志11月24日刊載了一篇《現(xiàn)場(chǎng)磁力》主筆、作家山藤章一郎的文章，再度向讀者介紹了降旗康男口中的高倉(cāng)健。

文章介紹稱(chēng)，除了《鐵道員》以外，高倉(cāng)健主演的大部分作品多出自降旗康男之手。就在高倉(cāng)健就醫(yī)之前，兩人還在進(jìn)行新作品的準(zhǔn)備工作。

降旗康男在采訪中表示，“高倉(cāng)先生是一個(gè)十分有信念的人。他曾說(shuō)過(guò)：‘無(wú)法讓我感動(dòng)到發(fā)抖的劇本，是激發(fā)不了我的斗志的’。這一點(diǎn)一直沒(méi)有改變。即便情節(jié)不吸引人，只要有一幕鏡頭是精彩的，有一句臺(tái)詞是深入人心的就可以了。

比如對(duì)于《鐵道員》最初的劇本，他并不滿意。于是我們就加了這樣一句臺(tái)詞：‘我，是不會(huì)改變的。就像這一直延伸向遠(yuǎn)方的鐵軌一樣。’然后他就說(shuō)“好”。不會(huì)輕易改變，也改變不了。這就是真實(shí)的高倉(cāng)健。”

在被問(wèn)到《致親愛(ài)的你》這部同樣由他執(zhí)導(dǎo)的作品的創(chuàng)作意圖時(shí)，降旗導(dǎo)演對(duì)高倉(cāng)健做出了以下評(píng)價(jià)。

“其實(shí)導(dǎo)演才真的是什么都不用做。只要作為電影的第一個(gè)觀眾說(shuō)OK就好了。只是我會(huì)一直考慮要拍什么樣的作品才能讓高倉(cāng)先生主演。”

他還說(shuō)，“我們都是老交情了。記得以前有一次，東映的發(fā)行人說(shuō)‘內(nèi)容什么的都無(wú)所謂。《網(wǎng)走番外地》里只要在片頭片尾再加上高倉(cāng)健的歌就好了。’為此我和高倉(cāng)健極力反對(duì)。我們反駁說(shuō)，‘說(shuō)什么呢，別開(kāi)玩笑了。不來(lái)道歉的話就終止拍攝。’ 我們的交情就是從那個(gè)時(shí)候開(kāi)始的吧。不過(guò)可能發(fā)行人的話也有對(duì)的方面。為了維護(hù)正義而放棄安穩(wěn)的生活的主人公形象和歌曲，正好契合了20世紀(jì)70年代那些不滿于國(guó)家現(xiàn)狀的年輕人的抑郁心態(tài)。黑幫電影就是突出表現(xiàn)了這樣的叛逆精神。這類(lèi)電影在當(dāng)時(shí)通宵放映，不管是午夜還是白天，都座無(wú)虛席，甚至還有站著觀看的觀眾。”

在《新網(wǎng)走番外地》、《日本女俠傳》、《昭和殘俠傳》等由降旗康男與高倉(cāng)健合作、刻畫(huà)了灑脫的亡命之徒形象的作品在當(dāng)時(shí)好評(píng)如潮。

這些作品講述的故事大多以那些背負(fù)著挫敗和傷痛卻又不得不茍延殘喘的男人們?yōu)橹魅斯�。采景多是蒼涼的北國(guó)雪景，配合著蹣跚而立的男性形象。

題外話是，高倉(cāng)先生的母親曾在看到拍雪景戲的兒子身上滿是皸裂凍傷時(shí)，因?yàn)樾奶鄱�忍不住哭了�?/p>

此外，并非降旗的作品，但同樣由高倉(cāng)健主演的《幸福的黃手帕》這部作品也達(dá)到了一個(gè)新境界。隨后高倉(cāng)健又陸續(xù)出演了降旗康男的《夜叉》《居酒屋兆治》《車(chē)站》《冬之華》等作品。

文章作者在最后評(píng)論道，“行者精進(jìn)，忍者不悔 ”就像比睿山延歷寺的大阿阇梨酒井雄哉贈(zèng)與他的座右銘一樣，高倉(cāng)健就這樣用一生走完了他的演藝之路。